“我以前还在军队的时候，训练过的那些班组精准射手都认为，100码距离和25美分硬币是个分界线。”

　“如果能在100码的距离，三发弹着能用一个25美分硬币盖上的话，枪的精度才是合格的，也就是100码1MOA。”

　“对了，25美分硬币直径约1英寸，也就是2.5厘米。”

　“100码是个人都能上靶，绝大部分人都能命中靶心，但很少能连续的、稳定的命中靶心，能做到的就是高手。”

　“而这个距离拉远到400码，能连续命中25美分硬币，这就绝对是顶尖了。”

　“也许射远上不如那些破一千米记录的狙击手，但就精度来说绝对不差，更何况用的还是M1903春田步枪。”

　“这枪还进行了结构和工艺的简化、以满足军队的大量需求。”

　“战争前期和后期枪支的质量差异非常之大，M1903步枪的膛线数量在战时从4条被减少至2条。”

　“德国对Kar.98k的战时简化则更加丧心病狂，到1944年，除了狙击型，普通的Kar，98k都直接用滑膛枪管，1945年的最终简化型甚至取消了表尺，照门就是在L形金属片上切出一个V形缺口。”

　“所以说一个顶尖狙击手，枪械、弹药、能力都很重要，不过我还是更喜欢火炮。比起精准狙杀，一炮轰杀一个足球场更带劲。”

　戴尔·戴因滔滔不绝的说着。

　大多专业术语很陌生但不难理解。

　斯皮尔伯格把戴尔·戴因的话简练了一下：莱昂哈德牛逼。

　于是他点了点头：“是我心目中的狙击手。”

　他事后对莱昂哈德有过关注，但只关注了一段时间。

　毕竟有梦工厂的一大摊子事，还有自己的项目。

　在《佐罗的面具》剧组进入正轨之后就回国，之后听说莱昂哈德去了欧洲拍戏，也就没怎么关注。

　时隔多日，莱昂哈德又给了他一些惊喜。

　姿势和气质都很对位甚至是惊艳的。

　斯皮尔伯格突然有了灵感，摸了摸下巴：“剧本里加几段狙击戏好像也不错......”

　剧本不是一成不变。

　现在还是前期准备阶段，要是突然来了灵感或者大咖有意见剧本就会变化。

　现在的剧本和原始剧本已经有了很大不同。

　原始剧本里，米勒上尉的台词会多许多，跟部下谈心环节很长。

　会告诉部队的其他人，他在家乡谋生时做什么，会一起畅想未来。

　汤姆汉克斯觉得他的角色说太多自己的事情不合适，就跟斯皮尔伯格说了这件事情。

　斯皮尔伯格觉得他说的有道理就同意了，于是这个环节也被缩短了。

　客观来说这是为了角色，但不管怎么说也是主动缩减自己的戏份。

　什么叫影帝，什么叫大菊观（战术后仰）！

　汤姆汉克斯的影响还不止如此。

　也是汤姆汉克斯的争取和人物小传，把米勒上尉的角色改变。

　这角色原本是非常单一的，一个像礁石一样坚韧的人，一个循规蹈矩的军官。

　经过改动了之后，米勒上尉这个角色多了许多人性化的地方，更加层次化。

　另外在原始剧本里，米勒上尉在最后一战中是幸存下来的。

　后来觉得‘幸存’份量不够重，才改成了死亡。

　结局死亡，传统但实用。

　这些良性的改动，都让角色变得更好。

　这也是演员和导演之间的化学反应。

　现在斯皮尔伯格感觉跟莱昂哈德也有了点化学反应。

　《拯救大兵瑞恩》不可能像动作片那样拍，像布鲁斯威利斯那样狂拽炫酷就不是二战电影了，可这年代很多影迷就吃布鲁斯威利斯那一套。

　斯皮尔伯格拍电影的观念很朴实：就是为了票房，票房高才是硬道理。

　影迷喜欢这一套，那可以因地制宜一下。

　斯皮尔伯格就觉得可以让莱昂哈德来狂拽炫酷。

　狙击手嘛，不酷就不是狙击手了。

　这小子在佐罗里就扮酷，能力和气质什么都有，满足前置条件，拍出来效果肯定不错。

　斯皮尔伯格当场就给编剧罗伯特·罗达特打电话。

　罗伯特·罗达特：“增加狙击戏份没问题，不过上次说的剧情，真的要删掉吗？”

　斯皮尔伯格知道他说的是什么。

　米勒的小队在俘虏了德意志人后，会在散兵坑里露营过夜。

　晚上一个德意志装甲师抵达并在小队的散兵坑旁边扎营，一名名叫韦特的德国士兵接近散兵坑要香烟时，小队用枪指着威利与韦特交谈，以免他们的掩护被揭穿（韦特由于夜色深沉而从未见过米利坚人）

　通过威利，小队最终用一个米老鼠打火机和梅利什的青年刀从韦特那里换取食物。

　“删掉吧。”

　斯皮尔伯格找了个理由说服了他。

　这段剧情其实不错，但还是有其他方面的考量。

　磋商了会，看见活动结束，斯皮尔伯格挂断电话走了过去，表扬了几句后大方的给演员们几天假期。

　休假结束之后，他们就要奔赴爱尔兰拍摄。

　莱昂哈德回家好好睡了一觉。

　第二天醒来他忽然有点不知道干什么。

　呈‘太’字躺在床上，睁着眼睛看着天花板。

　发了好一会呆，直到电话被打响。

　莱昂哈德看了眼，有点意外。

　斯嘉丽给他打电话干什么？