男人，而不应该是“她是他的女人”。
爱上柳云昭，他自愿将主动权全部交给她，由她支配一切，甚至是自己的去留，哪怕他并不太喜欢。
“没有过多的接触。”柳云昭只当他纯情。
温康点了点头，正想要继续说什么，门外就走来一个西装男人。
男人身形高大，一双长腿堪称逆天，他眉眼格外深邃，剑眉星目，鼻梁高挺，典型的浓颜系帅哥，立体的五官让人几乎要怀疑他是混血。
最引人注目的是他的一头及颈长发，深褐色的发丝十分松软，但不显得娘炮，反而让他凌厉的长相一下子柔和了许多。
柳云昭与他握了手，“胥总好。”
“柳小姐好。”意外的是，胥文戈声音听起来十分温柔，像是冰雪积融，雨落芭蕉。
柳云昭带着他入了座，等到苏晚也来了才把剧本分给了三人。
他们接过剧本翻看起来，没过多久，脸上皆凝了一片郁色，连胥文戈都忍不住皱了皱眉。
“这是《月亮与六便士》的衍生作品。”苏晚纠结地咬着下唇，而后看向柳云昭，“导演，要不要改改剧本？”
胥文戈也道，“这故事确实不太讨喜。”
《月亮与六便士》是英国小说家毛姆创作的长篇小说，男主思特里克兰德原本是伦敦证券经纪人，但他抛弃了一切去追求自己的绘画理想。
有人评价男主，“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮”。
六便士是现实，月亮是梦想，此话表达了对男主“冲出世俗的樊篱，走向了艺术的至境”的赞扬。
但柳云昭写的衍生作品，却是以被男主抛弃的妻子为女主，原本受人赞扬的男主甚至都成了她的配角。
思特里克兰德太太是什么人？爱慕虚荣，自以为是，颇有心机，许多人都这么评价她。
现在大众主流的电影里，女主虽不说绝对完美，但至少也得善良纯真，出淤泥而不染。
思特里克兰德太太显然不符合公众对一个女主的期待，像她这样的人，注定是个配角，一个用来衬托男主如何高尚的垫脚石。
退一万步来说，就算将她作为女主，也得是丑角，电影以批判为主调，但是柳云昭的剧本却字里行间都表达着对这个女人的理解和同情。
如果电影拍出来，苏晚几乎能够想到影评会说些什么，“贬低梦想，宣扬世俗”这类的指责一定少不了。
“是挺冒险的。”柳云昭点头，但话里却没有丝毫担心和让步的意思。
还未等他人开口，她继续解释，“小说里，男主抛妻弃子，拿走了家里的钱不辞而别，我承认他的追梦的勇敢，但作为一个女人，我更加关注同性的悲哀。”
“我想要拍思特里克兰德太太，不只是拍她，而是一类非正统的“坏女人”，通过聚焦她们，去展示一个时代，传递我的思想。”
“看不起女人，嘲讽她们浅薄无知，杀妻证道，抛妻弃子……这样的作品太多了，世人需要被人当头一棒，才会知道哪里不对。”
“凭什么，女人就要成为男人追梦路上的垫脚石？”
柳云昭指尖转着那只笔，动作懒散又随意，她的脸上没有任何表情，因为她的病让她无法牵动脸部的肌肉，但她又是如此的自信强大，不需要任何人去同情她。
她的话沉稳有力，她想用这部作品，去改变整个电影市场对于女主的定义，去展现女性的价值与坚毅。
她胃口实在很大，可是她本人却丝毫不觉。
温康突然有些心疼她，她笔下的女主，也与她一样曾深陷泥潭，所以她才这般感同身受吧。
胥文戈的指尖点在剧本上，那里有柳云昭借女主之口讽刺的一句话，“是，你多高尚，向世俗开了木仓！”
你追求梦想，我屈服现实，但大家不都是为欲望所支配吗？谁又比谁更高贵？
这部电影，倒是有意思。
胥文戈勾起唇角。


第9章 、生日快乐
几个小时的剧本讨论中，温康一直沉默着，在他看来，柳云昭处处都是好的，哪怕有觉得不妥的地方，一想到是柳云昭写的，那不妥也是妥的。
苏晚和胥文戈和他不同，始终在说话。大多问题都是苏晚在提，胥文戈很少开口，但每一次发问都十分精准，柳云昭也不急不慢，一一作答。
作为导演，她给了演员应有的尊重。
“特里克兰德太太始终囿于世俗观念，连小说作者毛姆都说，‘她从骨子里认为，只有依靠别人的钱，才活得真正体面’。”
苏晚提议，“既然是演义，不如将她性格的世俗之处改掉，塑造为类似现在大火的独立都市女强人人设？”
胥文戈有些不赞同，衍生游离于原著之外，却来自于原著，苏晚的想法已经将思特里克兰德太太曲解成了另一个样子，很容易引起原著粉的愤怒，认为他们在给这个女人“洗白”。
“不行。”柳云昭指尖不轻不重地点在桌面上，“女强，什么是女强？”
“十九二十世纪的英国社会正处于转型时期，妇女的地位提高，但仍处于附属和边缘，在这样的背景下，一个被丈夫抛弃的女人盘下打字店做生意，养活了自己和一双儿女，这难道不算女强吗？”
“至于女主性格的缺陷和封建之处，我为什么要羞于去表现？她生来就处于那样的社会，她的家庭，她的教育都在告诉她女性的价值就在于做一个好女儿，好妻子，好母亲，这是时代造成的局限。”
“所以