五分钟就足够了。

　　因为在第四十秒的时候，纪录片终于有了人声——

　　“我叫三彩，如你所见，我是这里的主人。”一个十分骄傲自信底气十足的女声、搭配猫咪仰头的一瞬间，让人感觉到这是一位傲娇的小姐。

　　“我拥有这一层楼全部的超过五百平方的面积！这么一大层，全都是我的！”这还是一位热衷于炫富的傲娇小姐。

　　“这是我的软垫，我喜欢趴在这上面晒太阳睡觉。”猫小姐四只爪子都踩在垫子上，先是一个猫弓背，再是一个猫伸展。

　　“这是我的玩具，讲真，也就一般般的好玩。”猫小姐歪着头，对着那只玩具鱼就是一爪，结果没抓到，于是又一爪！

　　“这些是两脚兽们专门买来研究如何才能服侍好我的书籍。”猫小姐踩着优雅的猫步，在书架上走来走去，尾巴摇来摇去。

　　“……”

　　猫小姐带着镜头一起逛遍了她的住所，在把纪录片接下来主要故事发生场景介绍清楚的同时，更是给看着镜头的网友们展现出了这部纪录片主视角的可爱性格。

　　以一类动物中的其中一只作为主视角来讲述这一群体的故事，是纪录片的一种展现方式，比起其他纪录片来讲，这种叙述手法会更加活泼、让观众的代入感更强、故事的节奏和叙事感也会更强，当然也有不好的……就是如果你选的配音十分不合适、或者台词啥的编写不合适的话，就会让观众替这只动物尴尬，然后弃剧。

　　但这种缺陷是不会出现在一个编剧为主导的纪录片团队里的。

　　一个编剧也许没办法掌控好镜头，把一段故事拍出花儿来，但她一定能给一只猫一个贴脸的角色设定，并且按照角色设定写出足够让人有代入感的台词。

　　这一招，就叫做扬长避短。

　　而显然，点开看这部纪录片的网友们都被这一招给征服了，本来就被三彩猫猫的美貌给迷住了的他们一看到三彩猫猫居然是一只傲娇猫猫！

　　“嗷嗷嗷嗷嗷更可爱了有木有！”

　　“是是是你家真的好大好大！”

　　“对对对你说的都对！”

　　然后话锋一转，猫小姐开始说起了她之前的故事：“但这只是我现在的家，我以前，可不是住在这里，我以前的家在澳洲，当时陪着我的是一个大肚腩先生。”

　　镜头随着三彩猫猫的步伐往走廊而去，走着走着，一阵云雾聚拢，前方只剩下了三彩猫猫的身影，它依旧往前走着，当云雾散去时，场景转换——来到了澳洲。

　　“我的祖先在六千万年前就已经出现在这个世界上了，而我们猫族与人类的缘分，则结识在约五千年前。”

　　“我们猫族和人类就像是有孽缘一样，我们曾经很亲密，在十一世纪时，我们一起携爪清除黑死病的带菌鼠类，但是也曾一度疏远，特别是中世纪，因为两脚兽脑子里那些奇奇怪怪的幻想，我们族类被疯狂猎杀。”

　　“一直到今天，我依旧搞不懂人类，对，就是我眼里的两脚兽。”

　　“他们喜欢我们猫族的时候很喜欢，一天到晚亲亲抱抱举高高，但是不喜欢的时候又是那么的无情……明明我们只是可爱的小猫咪，我们什么事情也没做，但他们就是会因为一切稀奇古怪的原因，放弃和我们共处一室的机会。比如眼前这个，我的前同居人——”

　　镜头里出现了一个大肚腩（因为肖像权的原因，御姐副导演最后选择了只拍前任主人的胸以下部分，不露脸）。

　　“欧，我一点也不后悔卖掉它。”大肚腩是这么说的。

　　“你知道，这已经是我第二次创业了，我第一次创业就是因为这只猫，我选择了办一个猫咪主题的书店……然后不出所料，我失败了。”

　　“我想一定是猫的缘故……猫会带来灾难，我就知道。”

　　“所以我把书店的所有东西连带着这只猫一起卖掉，然后用钱重新开了一家新的书店，你们可以跟我一起来看看……”

　　大肚腩用一口流利的外语在那里给镜头以外的采访者殷勤地介绍着自己这家书店，他大概是希望这台摄像机能够把自家的书店也给入镜一下，这样可以得到免费的宣传，但他显然想太多了，在这个全是猫的纪录片里，当他把有关于猫的话说完之后，后面的内容都被后期给模糊掉了，连镜头都没有对准书店，而是那只端坐在外面大街上的猫。

　　傲娇的猫小姐身体没有动，只是尾巴出卖了她，依旧在那里摇啊摇。

　　“他会后悔的。”

　　“他很快就会明白，他的创业成功或者失败和我没有关系，只是他没有天赋罢了。”

　　编剧卢小爱敢写这句话，是因为在纪录片播出之前，她就已经从大清火锅店那里得到了最新消息，这位大肚腩的第二次创业又一次失败了，店铺已经转让了。

　　但是看到这里的网友们可不知道，一群人看着屏幕里那只傲娇嘴硬的猫咪，看着她僵坐在那里只有尾巴动来动去，仿佛在看自己的闺蜜被前男友甩了，大半夜拉着自己恨恨道“他会后悔的”一样，就，心疼。

　　第一集 的故事，其实基本就围绕着三彩猫猫展开。

　　在第一集 里，卢小爱作为编剧希望能达到的效果是，一来，作为主视角存在的三彩猫猫一定要受到观众们的喜爱和欢迎——这就跟一部电视剧里男女主角必须要受到观众的欢迎是一个道理。