诺埃尔犹豫了许久，才断断续续地说：“乔……你现在不跟戴蒙在一起了……”
　　“Noely，”乔琳看向他的眼睛，柔声说，“我很抱歉，可我真的还没准备好。你知道我和戴蒙是为什么分开的吗？”
　　她没等他回答，就移开目光看向了远处的建筑。她叹息着说：“我们没法在相隔着半个世界的情况下成为恋人。我在乎你，我不想失去你。别逼我做出选择。”
　　诺埃尔叹着气，骂了句脏话。他同样没看乔琳，只是看着远处说：“乔，我爱你，可我不可能一直等你。我知道你没想让我等……但是……”
　　他说不下去了。
　　乔琳扭头看向他，她伸出手温柔地抚摸着他的头发，在他的脸颊上留下一吻。
　　她轻声说：“我知道。我希望你找到能让你快乐的人。不要像我，我让你难过。”
　　“可你也给了我无与伦比的幸福感，我不相信我可以从其他人身上找到它。”
　　诺埃尔这么说着。他同乔琳对视，随后近乎鲁莽地伸出了手抚摸着她的脸颊，把他的嘴唇试探性地贴上了她的嘴唇。
　　他们安静地亲吻着对方，就像是明天是世界末日那样亲吻着彼此。
　　此刻他们脚下有一群人路过，他们显然喝醉了，正大声唱着Fleetwood Mac的歌离开。他们似乎只会副歌的那段歌词，反反复复地唱着它——
　　“如果你不现在爱我，
　　你将永远不会再爱我，
　　我还能听到你正在歌唱，
　　你将永远不会打破这羁绊，
　　永远不会打破这羁绊……”
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　　结尾这首歌是《The Chain》by Fleetwood Mac。它的贝斯独奏简直棒呆了。
　　大卫·莱特曼1995年下半年这场演出，如果我没搞错的话，最后是Bonehead被迫从吉他手转型，临时弹了贝斯，因为他们确实在那一刻找不到贝斯手了。限定版四人绿洲。
　　关于谁才是英国摇滚界以好看出名的男孩这个问题，95年法国有个街边采访，记者问利亚姆说“你觉得你是以好看出名的摇滚歌手吗？”然后利亚姆没听太清楚，就说“谁？戴蒙？不，戴蒙才不好看呢，我才好看。”
　　最好笑的是鼓手艾伦坐旁边，问记者说“我好看吗？”记者没听清，回答说“谁？戴蒙？”艾伦摇摇头，算了算了……
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　　第164章 Tell-Tale（二十三）
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　　忙完国内的宣传采访后，乔琳带着还算愉悦的心情登上了飞回意大利的飞机。
　　《热泪伤痕》的票房表现比她预期的要理想，首周末票房1377万美元，截止到她离开前，已经纳入统计的票房总数是3132万美元。这部电影的制作预算是1200万美元，按照行业内惯例，总票房毛额已经接近回本线了，这让她最起码不用担心票房亏本，以后彻底没有人敢雇佣她了。
　　没错，她可以自己花钱拍电影，但是就像是那句行业内流传的警示箴言一样，拿自己的钱拍电影是最傻的行为！
　　而她现在就是那个傻子！
　　乔琳想到即将投在《英国病人》上的钱就想叹气，为了不让她的钱真的打水漂，她必须全身心地投入进去！为此她甚至拒绝了公司说年底发一张EP的建议，这让罗德他们都不太高兴。
　　乔琳想到这里时烦恼地揉了揉眉心，他们确实已经有足够的材料发一张专辑再加一张EP了，但是她没有时间去推广，倒不如按照原定计划继续发一张专辑里的单曲呢。可即使发单曲，她也没时间去推广，只能是往新单曲里增加更多奖励曲目，以此鼓励粉丝购买。
　　这个月收录在专辑《鱼缸》中的单曲《醒来》就要发行。这首歌是首非常典型的体育场摇滚风格的歌曲，乔琳乐队每场演出都拿它做结束曲目，唱片公司认为它在今年夏天的巡演里已经得到了足够多的曝光度，所有粉丝都会合唱，发行单曲是个好主意，而这已经是《鱼缸》的第4张单曲了。
　　再加上下个月乐队在山景城的现场演出录音专辑《山景城Live》即将发行，为了配合这两张CD的宣传，乐队在夏季巡演期间的花絮素材会被剪辑成一个40分钟左右的短纪录片在MTV电视台上播出。
　　这期间的一切对外采访工作都得由队友来做了，乔琳自己的乐队生活不可避免地跟电影生活产生了冲突，她也无计可施。
　　一想到音乐，她又想起了《英国病人》的配乐问题，导演安东尼决心不使用任何现成的材料作为拍摄参考，而是从一开始就引入作曲家进行配乐创作，于是他邀请了《巴黎野玫瑰》的作曲家加布里埃尔·亚里德参照剧本创作。
　　在安东尼的构想里，亚里德创作的音乐应该有三点要素，一是要有东方或者中东的感觉，二是要有普契尼那种旋律感以及和谐的优雅调性，三是要像巴赫。他还特别举了一个例子作为参考，那就是匈牙利民歌《Szerelem，szerelem（爱，爱）》。
　　这绝对不是件容易的工作，加布里埃尔此前已经完成了一些演示曲目，但他还在继续修改。他最近正在挣扎于如何使用一段巴赫《哥德堡变奏曲》的变体。
　　乔琳挑眉想，好吧，愿灵感之神保佑这个正把自己关在某种修道院岛屿上工作的人！