多洛雷斯带着酒回到家里，一直等待着时机。在日食即将发生前，她激怒丈夫跑到她意外发现的荒井前。她跳过了那处荒井，而丈夫如她所愿掉了进去。
　　她看着他吊在井边苦苦挣扎、哀求，然后死去。
　　她看向天空，日食发生了，那是一次有记载以来最长的日食。
　　乔琳满意地点了点头，拿起她的喇叭笑着说：“好了，各位，我们收工了！”
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　　第132章 The Escape（二十七）
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　　在紧锣密鼓的拍摄后，1994年12月5日，《热泪伤痕》剧组正式杀青。乔琳在杀青聚餐上感谢了所有人的付出，她着实没想到他们竟然真的可以在这个预定时间表内完成工作。
　　飞回洛杉矶后，她开始正式投入后期工作。
　　音效、配乐、剪辑、调色以及特效，这些事在她脑海里不停地打转，并且完全把她困在了洛杉矶。
　　没过几天她就受不了了，不得不在睡不着的夜晚写信给保罗——
　　“亲爱的保罗，
　　有的时候我不知道这些工作是否会杀死我，制作一部电影会杀死你吗？可我想你知道我的意思的，你知道这种工作可以杀死我们的，不是吗？我抽了很多烟，太多了，以至于我不敢在电话里告诉妈妈我到底怎么样了，她一定会生气的。
　　但我确实没怎么喝酒，没法在工作时不清醒，这跟在乐队的生活不太一样，对吧？唱歌的时候你可以稍微不那么清醒一点。
　　可我说这些不是为了得到赞赏什么的——你总是在我喝酒太多时皱眉，尽管你自己根本离不开这些玩意，你这个虚伪的家伙，可我还是很想念你把我从酒桌上拉走的样子，你能让我冷静下来。
　　我知道我永远不会寄出这些信，我不是真的在写给你，即使你收到它们你也会很快分辨出这一点，我只是在防止我真的有精神分裂的症状……或许我不该这么轻易地把这些事挂在嘴上，太不尊重人了。
　　可没人能看到这个，对吧？我可以对我自己坦诚一点。
　　说到坦诚，我最近在听那首老歌《Torn Between Two Lovers》，在两个恋人间左右为难，这是不是第一首女人承认她也会同时爱上两个人的歌？尽管它实在是首简单的歌，但是它有个非常漂亮的曲调，完完全全的70年代风格。
　　我得承认，我是个绝望的浪漫主义者，几乎玷污了浪漫主义这个词，我扭曲了它的含义，并把我的罗曼取向推给它。我不知道感情到底是怎么回事，也不想搞清楚，男孩们很好玩，我天生的性取向让我爱他们，可我没法继续搞清楚了。
　　阿方索还在跟我写信，他似乎把戴蒙看成是我在失恋后的冲动之举——太傲慢了，这家伙真的是个王子，天生就流着傲慢的血液。
　　可我真的不怪他，也不恨他，我自己犯了个错，我以为感情可以当成个游戏，可我自己也陷了进去。但那是个不错的冒险，对吧？我很享受这一路的风景。
　　戴蒙很可爱，他是个棒极了的音乐人，他对他的工作有自己的看法，但他有的时候太轻浮了，还非常不幸的是个民族主义者（但不是坏的那种，只是他的立场会让我有点尴尬）。我知道你见过他一次，可你应该不会喜欢他。
　　至于诺埃尔，你不需要知道有关诺埃尔的事。我确实在乎他，但我不能跟他在一起。
　　反正你们不会认识，对吧？你和我现在几乎不说话。
　　好吧，是自从地震那晚后再没说过话了。事先说明，这不是在说我非常想跟你说话。
　　让我们跳过利亚姆吧，他曾经想约我出去，但我不觉得他很认真，而且我也不想在两个兄弟间制造麻烦，不值得。他是个漂亮的麻烦制造机。
　　坦白讲，盖勒格兄弟都是麻烦制造机，但他们确实是天生的摇滚明星，没法否认这一点。
　　说回到电影上，《热泪伤痕》里我们用了两种胶片——柯达和富士，前者有种更冷淡的蓝色色调，而富士的视觉触感则相对柔和。我们在拍摄现在场景时用了柯达，并且把饱和度完全调低了，加了更强的灯光，跟伯格曼电影《安娜的激情》里的那种视觉效果很像。再加上拍摄回忆场景时富士那种自然温暖的观感，这两者会形成了一种非常强烈的视觉对比，一种情感线索。
　　你肯定会喜欢这一点的，我偶尔会想起我们在晚上谈论颜色的作用。说真的，那时候我们都喝了太多酒，有的时候没说什么有用的话就会很快吻在一起，可我知道你和我都喜欢什么。
　　至于配乐部分，我邀请了丹尼尔·艾尔夫曼来帮助我完成工作。他现在还没看到全部素材，只有我的描述和剧本，但他已经发给我一些不错的小节了。我想我可能会自己写一部分，但我不确定我是否有精力完成它。
　　拍摄期间我们每天都超时工作，现在我真的太累了！我又紧张，又焦虑，我觉得我随时都能吐出来……
　　保罗，回到最初的那个问题，你觉得制作一部电影会杀死我吗？
　　我几乎都能想象出你的答案了，你一定会先说是的，然后再摇头，大喊着‘见鬼，那只是部该死的电影而已！’