可回到电影拍摄的角度而言，这是本有难度的小说，它的写作形式使它无法直接被搬上银幕，必须加以合适的改编和再创作，而乔琳的合作者承担了这份颇有些艰巨的工作。
　　但托尼的工作完成得很好。剧本的核心当然是多洛雷斯，而托尼巧妙地把多洛雷斯带出了审讯室，让她与她周边的人发生互动，成功地补充了乔琳需要的活动场景。
　　像他们曾经讨论过的那样，他们删除了多洛雷斯本来有的另外两个孩子，只保留了故事最初的受害者女儿赛琳娜。
　　他们又给她编写了原著中没有提及的未来履历，让她成为了一个复杂的、挣扎在生活中的杂志记者。童年的回忆太过痛苦，以至于赛琳娜忘记了一切，却始终挣扎在母亲可能谋杀了父亲这个可怕的猜测中，这让她在离开家乡后再也没有回去过。
　　他们让这位杂志记者在听说母亲又一次卷入谋杀案时重返小高岛。而观众的视角会在一段时间内跟随着赛琳娜一起，在相隔25年后的现实空间内从母亲口中得知过去惨痛的真相。
　　当30岁的女儿与过去历史中30岁的母亲相互映照时，乔琳相信这会产生一种非常奇妙的戏剧张力。
　　而与多洛雷斯产生互动的角色中还有一个重要的女性角色，那就是苛刻古怪的雇主薇拉。这个脾气让所有人望而却步的富有寡妇却是多洛雷斯人生里相处时间最长的人，她们之间确实有很多不快的回忆，可也只有她们两人相依为命。这两个女人共同守护着同一类秘密，她们都除掉了自己那个虐待她们的丈夫。
　　为了平衡故事的结构，托尼还从原著的男性角色中挑选出了一位法医并加以改编，让他成为了一个对多洛雷斯心怀怨恨的侦探。侦探多年前就怀疑多洛雷斯借着日食杀死了丈夫，却只能以意外结案，如今他要在薇拉死亡的案子上扳回一局，将她送进监狱，以偿夙愿。
　　剧本中故事的角力在这几个角色之间展开：薇拉到底是怎么死的？多洛雷斯是否真的清白，抑或她真的杀死了谁？如果她真的是杀人凶手，又为什么杀人？赛琳娜与多洛雷斯间的关系和故事又到底是怎么回事？侦探与多洛雷斯之间的对抗又到底能由谁取得胜利？
　　乔琳一直希望能够在保留斯蒂芬·金原著那种恐怖和悬疑氛围的同时，将故事内核层层剥开，带着观众穿梭在当下和过去两个时间舞台之间，最终让故事停留在令人震撼的情感中。现在看来，托尼的改编工作完成得很精巧，足以让乔琳松一口气了。
　　时间一点一滴地流逝着，书桌上的茶已经换成了第三杯，而乔琳终于可以停下在剧本上批改的动作，伸个懒腰了。为了看这个剧本，她连中午的午餐都省了，只是随便吃了个三明治。
　　她拿起电话，开始给托尼拨了过去，她需要跟他聊聊法庭戏的部分。她在考虑是不是要增加一部分法庭戏的内容，除此以外，就是一些小细节了。
　　这通电话一打就是两个多小时，直到助理艾米丽出现示意乔琳该去赴约了，她才想起来她还约了哥伦比亚工作室的制作副总一起吃饭。
　　没错，安东尼那边的《英国病人》剧本已经接近完稿了，乔琳现在要加紧找投资的工作了。可遗憾的是，这餐饭实在吃得不愉快，显然即使有获奖小说和索尔·扎恩茨这个黄金制作人坐镇，哥伦比亚也实在对近3000万美元的电影预算感到畏惧，根本不愿意松口。
　　对方告诉乔琳，两千万美元还是个可以协商的数字，但三千万就完全不行了，他们无法向董事会交待。
　　好吧，乔琳眼睛看到的是精彩的故事和有潜力的导演，而工作室高管的眼睛看到的是一部以二战为背景的爱情片居然要花掉3000万美元都可能打不住的制作预算和至少1500万美元的营销成本，双方的重点完全不在一块！
　　乔琳对此早有预料，没觉得气馁，只是平静地听完了对方看似真诚的告诫，准备继续到下一家电影工作室那儿碰壁。
　　她早就自我开解过了，碰着碰着，就习惯了嘛。好莱坞每个真的拍成电影的项目都至少要酝酿个两三年，还有七八年才正式投拍的呢，这种小碰壁只是个开始而已。
　　尽管这样开解着自己，乔琳还是有点担心自己真的不会倒霉到在这个项目一耗就是六七年吧。
　　她做了个深呼吸，继续投入工作了。
　　没过几天后，哈利就来通知乐队，他真的在东岸找了个合适的录音室，只不过录音室并不在乔琳心心念念的马里兰州而是在纽约。
　　好吧，乔琳有点不满，却也只能接受了，纽约也行，至少能跟妈妈住在一起了。
　　于是，乔琳跟乐队一起登上了飞机，准备离开颁奖季的洛杉矶。让乔琳没想到的是，简和公关团队一起登上了这架飞机。
　　乔琳惊讶地问道：“哈利怎么没说你们也要来？”
　　简挑眉回答道：“你不会以为你飞到东岸就能逃避工作了吧？我们的工作安排本来有一部分就是在纽约的，不说大部分电视台都在那儿，就说那些对学院有影响力的老人们，他们可有不少就住在纽约呢。”
　　“可是奥斯卡提名的计票不都快要接近尾声了吗？我们很快就要知道我有没有入围了呀？”
　　简神秘地眨了眨眼，语焉不详地回答：“甜心，我们要长远打算，不是吗？”
　　乔琳一脸莫名其妙地扭回了头，看着飞机顶棚长叹了一口气。