她跑得太快了，在这个冰面上的速度太快了，快到已经无暇顾及身边的风景了。
　　ISU对她的打压，在这些年来让丛澜已然变得习惯。她会生气，但不会像是这次短道速滑一样愤怒。
　　也会偶尔跟于谨调侃，说，哎呀这个赛季不知道ISU又想搞什么鬼，在等分的KC区不再是最初的“我有多少分啊”，而是“我都做到这么好了，ISU你还能压到什么样子呢”。
　　会在休赛季看到ISU的官员开大会的时候骂一句真是废物进了垃圾场，嫌弃他们不干正事。
　　她做得越来越好，不仅仅是为了自己的花滑，为了冰迷，为了夺冠，还为了反抗ISU。
　　丛澜想用自己的技术实力骂ISU：你们做了这么多，瞧，最后不还是要把金牌挂到我的脖子上吗？
　　是生气，但不多。
　　温水煮青蛙一样，她被煮了。
　　就像是鄢珈跃他们在昨日的赛后采访里，女接运动员们哭着说为什么这块冰上不能干干净净的，丛澜也这样想过，所以在WINGS给出了P分40的时候，她第一次哭了。
　　不是为了分数，是为了干净的冰面。
　　丛澜扭头，看向了场地里在专注个人的其他运动员们。
　　如果痛苦是暴风雪，那么，人生处处皆风暴的时候，挑战、护佑、向前，绝望的人生困境里，要怎么去杀出一条路？
　　人对自然的探险，对自由的追寻，对未知之地的探索，又真的只靠着一往无前，就够了吗？
　　不是谁都像她一样坚定的。
　　不是任何时刻都能站起的。
　　丛澜低声笑了起来：“忍受。”
　　她缺的，是一点忍受。
　　不是对ISU的忍受，不是对不公平的忍受，不是这么浅显的忍受。
　　是置身于世间总有无能为力之时的忍受。
　　压死骆驼的是最后一根稻草，压垮人的是无数件小事的积累。
　　也许是深夜路边用最后一点钱买到的饭翻落在地的崩溃，是挂断了父母小心翼翼询问的电话后凌晨三点都未曾休息的霎那负面情绪，是深陷长期考试准备里的麻木与消耗。
　　大家不是不勇敢，只是，没有人可以一直勇敢。
　　“你要跑到终点再哭。”
　　可是，我跑不过去。
　　我跑过去的话，又为什么要哭啊？
　　所以，要怎么跑过去？
　　跑过去的人，究竟是怎么跑过去的？
　　于谨看向镜子前站了有两分钟的丛澜，看到她笑的时候，就明白，她知道了。
　　知道自己要怎么做了。
　　15/16赛季的《风暴》是在告诉所有人，她丛澜不惧艰险，会一直挑战下去。逐渐地，她想让大家都有挑战的勇气。
　　今赛季，她确定重启的两个节目主题都朝着“人生”靠拢的时候，《风暴》有了温暖，冰迷说从中得到了很大的鼓励与支持。
　　但也有人说，还是太凌厉了，看节目的时候能调动所有的心神去跟丛澜，看完以后只余自卑和无力，觉得振奋只是振奋，没有办法得到更多的东西。
　　这些言论被讽刺为“吹毛求疵”，也被反驳成为“你就是看不懂表演内核”。
　　对一个节目的解读向来是充满了个人感受的，几十万人的看法不相同，太正常不过了。
　　丛澜现在认为自己的短节目不够优秀，并不是说明她以前的表现就不优秀、很差劲了，而是，在不同的时间段里，她想表达的东西是不一样的。
　　从看山是山，到看山不是山，再到看山是山。
　　每一个阶段，丛澜都贡献出了无与伦比的演绎，这就是为什么她在全世界都有冰迷，就连热带国家都有。
　　这也是为什么，花滑从业者们都不得不夸丛澜一句，她是远超满分100的无上限选手。
　　ISU的100分是“看山是山”，丛澜却早已经到了“看山不是山”的阶段，而现在，她又成为了新的“看山是山”。
　　“对苦难的忍受。”丛澜轻声地吐出这几个字。
　　一往无前的同时，不也在忍受吗？
　　梅山雁的签位是第三组14，丁教练去带她比赛了，后台这边让于谨和茱迪帮忙盯着褚晓彤。
　　丛澜在想明白这点的同时，后方正在跳陆地1A的褚晓彤，也明白了。
　　《我用所有报答爱》，这歌高亢而悲情，“一支歌、一场梦、一颗心、一滴泪”，四个角色被四句歌词精准地表述着，在最后说着模糊恩仇，却又一刀两断。
　　褚晓彤不想跟花滑一刀两断，只是她要跟比赛一刀两断了。
　　其实这歌的主旨，从歌名上就可以看出来了。
　　褚晓彤也是一直这样去演绎的，感恩、回忆、悔悟、欣慰……
　　她的情感是复杂又纠结的，是遗憾又满足的，为自己在花滑中倾覆的时间精力，也为自己十来年的坚持和濒临放弃后的崛起。
　　因为走到了职业生涯末年，所以她的心态较丛澜、桑莹，更为看开了一些。
　　对ISU的压分，对冰面的竞争，褚晓彤没有曾经那么执着了，甚至会觉得“就这样吧”。
　　茱迪为她打磨短节目的时候，夸过褚晓彤演绎时的厚重悲情，认为她将这曲子与自己的人生结合得很好，都是那么的波澜壮阔，虽然是一首关于情爱的歌曲，但透出了褚晓彤的花滑故事，里面的年少轻狂、志得意满、留恋不舍，以及最后的豁达结尾，都是很好的。
　　这是一首电影的曲子，褚晓彤演绎的却不是电影，而是自己。
　　她经过这个赛季的几场比赛，逐渐与这块冰面和解了。
　　选择原谅在这块冰上发生的一切，不公也好，遗憾也罢，总之，都过去了。
　　“可是，”褚晓彤看向了右侧的丛澜，“太消极了，不是吗？”
　　丛澜已经在做陆地上的意象练习了，她在一块矩形的地面范围内做着《风暴》的编排，因为没有在冰面的高速滑行，只是在几平米的范围内频繁舞动，显得有点滑稽。
　　褚晓彤能看出来丛澜已经想明白了，后者知道短节目缺的是什么了，并且在做调整修改。
　　既然自己也想明白了，为什么不改呢？
　　没有多一次彩排，这或许有点冒险，可运动员不就是要挑战极限吗？
　　褚晓彤低头，将薄纱手套轻轻地调整好。
　　想不明白就算了，但既然已经知道了，就只好让节目变得更好了呀！
　　·
　　梅山雁的出场顺序早一些，她的表现较索契时要更稳一点。
　　孙娅然夸了几句，看到KC出分的时候，也是止不住地笑。
　　“一套很漂亮的《Secrets》，clean版本的短节目，从3Lz3T到3Lo到2A，跳跃方面梅山雁完成得很漂亮。她下腰鲍步进2A的衔接也做得很好，近些年来我们的女单在曲目演绎上，真的是每一个赛季都在进步。”
　　方晨当年带她的时候，侧重点是技术难度，因为新改的cop裁判系统还没用多少年，三周跳的GOE改成七折之后，一些东西也随之更改了。
　　丛澜横空出世，她走到现在，卷了难度，也卷了大家的艺术表现力。
　　以前凑合能看的，只要四肢随便挥舞一下就能被夸一句用心了，但放到现在，只能说是“肢体僵硬”。
　　这也是为什么后来的卓雅·塔蒂亚娜、索菲娅·古谢娃她们会被人嫌弃，说技术不规范就算了，怎么节目还那么的难看。
　　下腰鲍步进A跳，不是丛澜的专属动作。褚晓彤那会儿就有国外的女单在用，这个动作的难点在与前后的衔接，毕竟有了一个下腰的动作，后续起身接跳跃，重心变化的幅度太大了。
　　之后，丛澜在3A的进出上做了各种步伐的尝试，队内的很多人也因此学到了不少。
　　梅山雁的柔韧性不错，她做下腰鲍步的姿态很好看，前后衔接也相对较稳，只是在起身后会多一段滑行，没有像是丛澜那样，衔接的过渡等于无。
　　至于3A，梅山雁只出过钓竿的，她还不能靠着自己的能力落冰。
　　但是，技术难度没上去太多，她的艺术表现力上是真的有了很大进步。
　　现在把索契的节目放在一个画面里对比，就能看出来梅山雁这些年有了多少努力。
　　孙娅然：“跳跃更稳定了，远度上有一点牺牲，高度是可以的，毕竟进入的步伐难度很高。再者就是她落冰的姿态更美了，空中的跳跃轴控制方面也是有了很大的提升，2A笔直笔直的，这个倾斜度特别的好。”
　　她说的笔直不是垂直地面，是与冰面的夹角几乎与地球自转轴一样，是倾斜的，在这个角度上没有太大的偏移，一直维持到了落冰。
　　搭档笑着道：“也是我们女单的特色了，控轴、姿态，这两点在平昌周期里是很明显的。”
　　【我就说看上去有点丛澜的影子】
　　【蓝莓控轴是真的漂亮，以前没仔细看其他人，原来瓜队里的成员都学到了吗】
　　【超好的，比索菲娅在团体赛里那个乱飘的跳跃轴好看！】
　　【笑死了，人家那是四周跳，四周，可不是这什么2a】
　　【算过了pre270，落冰差100，也就是个2.97周，笑死，连三周都算不上】
　　T分40.66（其中BV32.84），P分32.35，短节目得分73.01。
　　孙娅然：“恭喜梅山雁！得到了自己的最佳成绩！这次的冬奥会上，我发现很多选手的成绩都特别的漂亮！”
　　是这样的。
　　团体赛的各种SB、PB，到丛澜的WR，占比太高了，前面男单和双人比赛的时候，也是各种PB。
　　就连冰舞的前一二也刷新了世界纪录，而秦芷贺舒扬更是，成绩刷新了PB不说，排名也是中国队有史以来最好的。
　　【因为冬奥打分比较宽松呀】
　　【感觉裁判就是一波有一波的风格】
　　【宽松也得看是对谁的宽松】
　　【那我这不就想起来索契女单了】
　　【笑死了，索契女单的裁判从T到J，赛后被查了个遍，一多半的人都被判定有问题，禁赛了】
　　梅山雁早于丛澜出名，她参加过东北省份内部的Novice组别比赛，也参加了国内赛里的少儿组比赛，这才跟秋翠一样，被方晨找到的。
　　当年是被当成褚晓彤下一代接班人培养的，但她刚冒头，被冰迷知道还不足半年，丛澜就出现了。
　　与丛澜同代，是一件可以说是悲哀的事情。
　　外国选手倒也罢了，内部自己人总是能见到她训练情况的。索契冬奥赛季的15岁的4T，冬奥上的冷不丁的15岁半的4S，人们见到丛澜的跳跃时，基本上已经算是她的跳跃完成式了。
　　但梅山雁她们不一样。
　　梅山雁见到的，是13岁的3A3T，是14岁的4T和4S。从训练时的摔打，到最后的正常落冰，再到不断地精进。