“你觉得，‘红方’代表什么？”
　　唐沢裕若有所思地开口。不等电子音给出回复，他已经自问自答：“正义，光明，秩序。——与之相应，黑方，就是邪恶、黑暗与混乱。”
　　“那么，红黑平衡，真的只是红黑双方在战力上的对等吗？”
　　这次系统沉默的时间更久，于是给出回答的人还是唐沢裕，他轻轻摇了摇头。
　　“不仅如此。用更通俗一点的话概括，你不妨把它理解为，一种正义与邪恶的相互制衡。”
　　有了邪恶的衬托，正义本身才能显现出其价值。或者说，没有邪恶，就没有正义；没有黑方，就没有红方。
　　唐沢裕说：“侦探的意义在于破获案件，如果无案可破的话，侦探这一身份也就不存在了。”
　　就像黑与白，光与影的关系一样。
　　两者彼此相生，如果全世界都是白色，那么也不再有黑，一方离了另一方都无法存活下去，这是构成世界的铁律之一。
　　电子音：【可这不该是理所当然的吗？一部少年推理漫画，里面又怎么可能没有案件出现呢？】
　　在它看来这就是天经地义的一件事，唐沢裕说到现在，话题一直在重点之外跑偏。座椅上的男人却笑了笑。
　　“我以前也是这么想的，”唐沢裕说，“一部少年推理漫，怎么可能没有案件出现？——怎么可能不宣扬，正义必将战胜邪恶的思想呢？”
　　电子音仿若被人卡住了脖子的鸭子，一秒内失了声。
　　唐沢裕微笑着摊开手。
　　“邪不胜正，”他说，“这就是问题所在。”
　　*
　　主角团必然站在正义的立场上，这一点毋庸置疑。
　　于是，为了衬托出他们的正义，邪恶诞生了。
　　只有黑暗足够深沉，光明才显得格外明亮。反之亦然，耀眼的光照，必将催生最为浓烈的阴影。
　　就像江户川柯南。
　　侦探能够侦破的案件，其本身需要满足的条件苛刻无比。首先凶手必须得留在现场，单是这一点便足以排除掉几乎所有的激情杀人。其次，作为一桩蓄谋已久的谋杀案，它还要兼备精巧的作案手法、悲情的作案动机，才能在保证观赏性的同时过审上映。
　　常理说来，这样一起案件的发生的概率非常小，可为了刻画柯南的侦探形象，他的生活里，这种吊诡的三选一才是常态。
　　但这是一个世界。
　　世界不是漫画；漫画的剧情可以放飞，可以不合常理、抛弃逻辑，只要主角够帅，够坚定、够果敢，不会有读者在意这些，他们会认为这是必要的形象塑造。
　　但在一个真实存在的二次元世界中，所有的案件都需要合情合理，有起因、有经过，有结果。
　　一家女主人的死亡，柯南经过三选一的推理，将凶手锁定在丈夫身上。
　　可他杀妻难道是一念之间吗，被一个梦魇魇住，就不受控制地自己抬起手？
　　不可能。之所以做出这样的决定，推动他行为的背后，必然有连环嵌套、层层相扣的原因。
　　或许是因为性格不合：妻子的言语暴力，让奔波在外的丈夫在家也感到窒息。
　　或许是因为经济压力：家中贫困，他为妻子买了金额巨大的意外人身险，并策划了一场伪装成自杀的谋杀。
　　总之无论如何，一桩凶杀案的发生，需要一个合理的动机。
　　“可这还只是一桩案件。”唐沢裕平静地陈述道，“当一个社会，缜密严谨的谋杀频发，以至于能让一个平平无奇的小学生，一天之内就侦破三起——”
　　这就不止是一个加害人的罪责、一个受害者在沉默到极点的爆发。
　　而是整个社会的系统性体制崩盘。
　　*
　　“现在，我们已经有一条基本的逻辑链了。”唐沢裕说。
　　主角团是黑暗中的灯塔，耀眼到灼人的正义。为了衬托出他们的光辉，黑暗中必然会滋生更多罪责。
　　独属于侦探的三选一环绕在他们周围，为了让案件合理上演，催生这种环境的社会必然早已走向畸形与不公正。
　　如果所有的警察都像侦探那样机敏勇猛，侦探这一职业也不需要存在了。
　　如果制度中不存在压迫、剥削与腐败，所有的案件从一开始就不会发生。
　　这是在用人类社会的系统性腐烂，去为几个人的无上光辉背书。或者说，因为主角团几人被赋予的光明足够耀眼，以至于每个人的正义都需要无数人的邪恶才能够与之相抵。
　　“那么，我们不妨再设想得长远一点。”唐沢裕道，“跳过时间轴。直到漫画完结，甚至于——主角团全部死亡呢？”
　　那个时候，这个摇摇欲坠的社会，又会滑落向何种境地？
　　漫画连载时，世界安稳平和，因为无论发生的案件再多，身为侦探的主角们都会及时解决。
　　但这是行走在刀尖上、岌岌可危的平衡。
　　“一个人的生命会走到尽头，已经成形的社会制度与秩序却不会骤然改变。一个正常的世界，正义与邪恶的分布本该让它呈现出一团混沌的灰，现在，灰色里突然诞生了一团光亮。”
　　“于是，为了体现出光源的明亮，另一些部分必须变得更加漆黑。光亮有寿命，在人类历史的尺度上，一个人的生命如萤火般一闪即逝，可是，已经黑下去的部分却不会改变。奴隶制存在了三千多年，直到西罗马帝国的灭亡；封建社会存在了四百多年，资本主义绵延至今。”