拿在阳光下，看胎的厚度——几乎是半透明状。说明碗壁极薄。欣赏完了。白汐不得不赞叹一句：“很完美。”

　　童宾也拿起她的鼓钉洗看。敛口、浅腹、平底、下承以三云头足。外口沿棱纹两道，其间环列二十枚鼓钉纹一周，近足处亦环列小鼓钉纹一圈十七枚。通体釉呈月白色，边棱处呈酱色。笔洗中心，散落蚯蚓走泥纹。品相十分完美。

　　老祖宗的东西，老祖宗的手艺！童宾都爱不释手这只鼓钉洗了！

　　看完了外形，看底足——底施黄褐色薄釉并露部分灰胎。一共有二十三枚支钉痕迹。说明是采用了钧窑的古法——支架烧制而成。

　　最后看碗壁的厚度——童宾也举起东西，对准阳光。顿时，他惊呆了——碗壁居然折射出淡淡的霞光！这霞光似霰非霰，雪霁云消一般的美丽。

　　放下碗，童宾承认了：“我输了。”

　　霞光是什么？是窑变。白汐烧出了窑变，也隐藏了窑变。当然技高一筹。

　　第二轮比拼，是釉上彩绘瓷器。

　　釉上彩是古代陶瓷的主要装饰技法之一。指的是用各种彩料，在已经烧成的瓷器釉面上绘制各种纹饰。然后二次入窑，低温固化彩料形成的彩瓷。通常包括彩绘瓷、彩饰瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩等。

　　在北宋，釉上彩瓷器是磁州窑一家独大。她看过釉上彩，但没怎么亲手做过。

　　白汐选择做一件宋磁州窑白地黑花云凤纹四系瓶。她画法不如刀法，但注重布局。在瓶身外围，加上一层提纯细练的化妆土。再进行绘画。花卉纹行笔舒畅流利，花形描绘普遍肥大饱满，活泼多姿。将整个瓶身装饰的满满当当。

　　进窑。烧制，又是一天一夜。

　　她托腮，沉思。知道这一轮是比不过童宾的，拿下第三轮，才可以取胜。至于第三轮，虽然心中有数了。只是不知道……能不能烧制成功。

　　不知不觉，日光西斜了。她忽然想起一件事。立即站了起来：“童宾，外面的时间，和我们里面的时间。也是相对的吗？！”

　　“不错。”童宾正在喝酒，这酒不知道哪里来的。他喝的津津有味：“我常常，就在这里消磨时间。有的时候，两三年都不出去。”有看她的样子，笑了：“你也别着急。打败我，我就放你出去。输了，我把你留在这里，就是了。”

　　白汐无语，这里就是窑子，瓷土，钴料，铜矿……难道，和这些东西为伍吗？！

　　不是每个人，都爱烧窑子为命的。起码，她爱谢文湛胜过爱烧窑子。

　　大概看出她的不耐烦。童宾笑了：“这里还有酒，还有房子，是我生前……住的地方。好山好水好风光。亏待不了你的。”

　　她要哭了：“可是我的丈夫会着急的。”

　　“呦？你还嫁人了啊？”

　　白汐点了点头，然后不再说话了。

　　火焰越烧越旺，她的心，却渐渐冰冷起来。童宾还笑话她：“别这样，哭丧一张脸做什么？来，喝酒。大不了我拿走你的灵力，你再修炼个几百年。也就能有形体了。”说完，哼起小曲儿：“肆中听得语吟吟，薄酒名醴厚酒醇……”

　　半日过后。彼此的瓷器，都出窑了。她的白底黑花梅瓶，中规中矩。而童宾烧制的“斗彩鸡缸杯”。一出窑子，就令人耳目一新。

　　白汐上手之后。先看胎质——洁白细腻，薄轻透体，小杯胎体之薄几同蝉翼，可映见手指。白釉柔和莹润，表里如一。再看釉色斗彩：鲜红色艳如血。杏黄色闪微红。水绿、叶子绿、山子绿等色彩皆透明。孔雀绿则是浅翠欲滴。

　　至于其他的装饰色彩——赭紫色暗，葡萄紫色如熟葡萄，略略透明。油红色重艳而有光……一片姹紫嫣红，简直美不胜收。

　　这种釉色的呈现，很明显是成化斗彩的特征。白汐不禁赞叹道：“难怪成化无大器。成化的斗彩若是染在大器上，只怕是神仙用的东西了。”

　　“见笑。”童宾的心情很不错：“明代成化一朝无大器，不是御窑厂偷懒，不肯做大的陶瓷上贡。而是成化帝不喜欢刚硬、阔大的东西。他本人宽仁雅逸，擅长丹青。所以喜欢那些秀巧淡雅，精致玲珑的小件器物。所以，才有成化一朝大器的没落。相反的，青花瓷，斗彩瓷的小件器物，从此繁荣了起来。”

　　“难怪。”白汐放下这只碗：“这一局，是我输了。”输给了最灿烂的明代成化年间的斗彩。

　　第三轮。青瓷。

　　白汐一边跃跃欲试，一边也担心起来。

　　之所以拿青瓷比拼，是因为唐宋年间，许多窑口都是青瓷系。比如：唐代越窑、宋代官窑、汝窑、龙泉窑、耀州窑等。而瓷器界至高无上的两种瓷器——秘色瓷，五代柴窑瓷。都是青瓷出生。别看青就单一颜色，要烧好，也十分不易。

　　白汐赌的东西，是童宾，从没见过的东西。

　　这东西的烧制的手法，也不同于唐宋元明清以来的所有窑口出产的青瓷。

　　一般，青瓷是用铁矿石做青釉的染色剂。但她不用铁矿石，而是取了一串青金石老珠项链。压碎，加水，经反复碾磨成浆汁。然后选用黄土胚泥加银反复揉压，并擀成薄片叠压搓揉，搓成细条。再用细银丝扁形条编织成经纬状，盘成器型后，埋于胎土中。