常言道人生如戏。

　但人生其实并没有那么多戏剧性的展开，更多的是各种无序事件的随机组合罢了，换句话说，人生——现实世界是不具备‘强逻辑性’的。

　小说需要逻辑，但现实不需要——这句话近来经常出现在网络流行用语里。

　反驳这个观点的人则是会说：“现实也有逻辑，只是更深层的逻辑你看不到罢了。”

　然而，就简江所经历所生活的现实世界来看，他支持的是前者：现实没有逻辑。

　至少在这座新东京都里是如此，他曾经去警察局做过调查，接待他的教官以为他相当镇暴警察所以热情的招待了他，然后从他口中简江得知，这座城市里九成的案件都是‘冲动犯案’。

　犯案者与被害者之间没有任何联系，也没有任何必须要犯案的理由，仅仅是脑子一热、一时间的恍惚，瞬间的冲动之后，回过神来就已经做了。

　所以，现实不具备‘强逻辑性’。

　当然这里也要更具备‘强逻辑性’的故事——比如小说或者游戏剧本之类的做对比。

　契科夫曾经说过“请将一切与故事无关的事物都从故事中移除。如果你说第一幕中有把枪挂在墙上，那么在第二幕或者第三幕中这把枪必须发射，不然就没必要挂在那。”

　故事剧本的强逻辑性就体现在这，出现并被着重描述的物体或提出的概念，必须要对接下来会发生的故事产生影响，以起到前后呼应的作用，将一连串琐碎的故事串联成一个整体，从而让阅读的读者产生名为‘真实感’的错觉。

　没错，正如射击游戏里被认为富有真实感的枪身都是经过了大量电子加工、真正的现实枪声专业设备实录却会被认为缺乏真实感一样。

　现实不具备强逻辑性，现在发生的事情与未来发生的事情不一定会有前后关联，现在手里出现的枪械也不一定会在未来派上用场——但小说、动漫、游戏的剧本不行，故事是需要强逻辑性的，而这份强逻辑性便是所谓的戏剧化展开。

　比如，简江这几个小时经历的一切。

　他发现了秘密道具。

　因为秘密道具的‘设定’中存在着要支付代价的部分，所以在发现秘密道具的前一刻，简江突然受到了新垣照毫无征兆、仿佛脑子一热就发出来的分手要求。

　当然也可以换个角度来分析。

　简江姑且也算是职业的轻小说作者，所以，他是这个想的：

　“假设这是一部小说，作为主人公的我得到了‘外挂’就是故事开始的第一步”

　“为了在故事开始的一步抛出‘悬念’，吸引读者的期待值往下阅读，便需要一个简单明了的‘冲突’——‘故事上的矛盾点’”

　“当人们遇到了不讲道理的迫害时，使用‘外挂’道具予以反击是相当经典的展开了。”

　简江在心里告诉自己：假如这是一部小说

　假如——我的现实是某个恋爱冒险游戏的剧本。

　那么，一切过去与现在发生的奇怪事情，或许都会在未来派上用场。

　比如山野梨香与筒井范子那两个作为小混混辣妹类角色定位来说，显得有些太过高质量的女孩。

　又比如，小网红信赖那个乱七八糟而且夸张的‘穿越者’虚拟主播人设。

　假如简江的现实是恋爱冒险游戏的剧本。

　而剧本的故事开始，是在简江得到秘密道具之后，那么，这个时候突然冒出来了个‘穿越者’人设的主播与简江碰面，那么，这个乱七八糟的人设就有了特别的意义。

　什么意义？

　那就是：通过简江与信赖的对话，在故事的开头，为读者观众们介绍这个剧本的背景世界观，为接下来要发生的事件进行‘铺垫’。

　除此之外，这短短几个小时里，简江还经历了许多相互之间关联系极强的展开。

　比如刚测试了笔记本的威力最离谱能做到什么程度，大妈妈那边就突然发消息过来，突然说今晚有表演赛要打，让他过去并且不要丢人。