公历二零二二年, 第75届戛纳电影节。

　　在很久之后，当人们再回顾这一届电影节时，最直观的印象便是名导们的灾难。

　　换句话说, 是知名导演们集体遭遇滑铁卢。

　　自从第三天西克森的电影交出了不及格的答卷之后, 紧接着，多名国际导演接连失手。

　　虽然说文艺创作是根植于主观思维的艺术，稍有不慎就会拿捏不好度, 偏到太平洋去，但，大导们集体式的扑街还是颇为少见。

　　对于法国导演西克森的剧, 观众们尚且还能坚持到最后，但其余几名导演的电影，不少观众观影中途就开始发起了呆。

　　对于这一现象, 国外电影媒体相当疑惑，甚至在对一位名导采访时, 好奇地问出了“你们几位都是约好的吗”这样的扎心之语。

　　与名导们集体失手不同，年轻导演中反倒是表现得让人颇为惊喜。

　　除了岑诀之外，还有两三位小有名气的年轻导演在首映时打响了名气。

　　其中, 又以岑诀的势头最为高涨。

　　到了首映后几天, 《预知未来的人》在电影节的热度, 就连身处国内的观众都有所耳闻。

　　为了满足国内观众更深层次的需求，国内一位专程直播戛纳的留学生博主做了一个专题。

　　在专题中，博主从新闻报道、业界关注、观众感受等几个方面全面梳理了戛纳所有主竞赛单元的电影, 得出的结论叫做“老将隐退，黑马腾空”。

　　这一匹最能跑的黑马，自然是《预知未来的男人》。

　　从博主的转载中，国内观众感受到了国外媒体的热情——法国当地对于这部电影的报道, 几乎是吹嘘式的。

　　法国人浪漫热情，加上天生的夸张性格，恨不得将这部电影吹到天上去。

　　为了表达对于岑诀的喜爱，他们甚至将“小王子”的梗拿出来重提，恨不得称岑诀是他们身处远方的儿子。

　　法国人的逻辑相当直接：既然《小王子》是我国作品，岑诀的昵称也叫小王子，为什么岑诀不能是我国人。

　　华国媒体：就很离谱。

　　除了国外媒体上的热度之外，国外影评人对于这部电影也多有赞誉。