作家迷糊了，“我看了你一、二集的分镜，还有你给女主定的造型，你不是打算弱化女主角的职业性去凸显她作为女人的部分吗？”

　　“分镜和造型？”导演更不解，“你认为分镜和造型有问题？那你之前怎么不说？”

　　文字剧本变成分镜画稿，故事还是一个故事但细节上是有区别的。产出文字剧本和产出分镜画稿的是两个人，故事再怎么一样，作家和导演也不是共用一个大脑，细节必然不同。

　　林谩语看到前两集的分镜和女主造型的时候就意识到导演在弱化女主角的职业性，不是特别明显的弱化，严格说起来也不算是弱化，只能说是凸显女性这个特质。

　　剧本里的男女主角是因为一场跟踪的乌龙认识的，剧本里女主是故意把人引到人群中，目的有两个，一个是人多能呼救，二是出了意外方便跑。

　　林谩语在写这段的时候为了体现女主是故意把男主往大路上引加了一个小细节，女主边走边从包里抓了一大把硬币，为的是到了人多的地方如果她要跑，就地撒钱造成混乱，她就更容易跑掉。

　　导演的分镜里把硬币换成了防狼喷雾器，这不算是多大的改动，女生走夜路随身携带防狼喷雾也很正常，碰到了尾随者抓着防狼喷雾随时准备保护自己就更正常了。

　　但这个很正常的改动在作家的理解里就是导演在弱化女主的职业特性，剧本里的尾随发生在晚上七、八点，并非深夜。他们途径的那条小巷也不是完全没有人走的路，再加上男女主距离人来人往的大马路并不远。

　　在这些前提条件下，导演把男女主初遇的分镜画成了无人又黑暗的小巷，男主尾随女主身后，女主握着防狼喷雾随时准备攻击对方或者保护自己，这个逻辑是顺的，作家就没说什么。

　　可在女主是个职业记者，还是社会调查记者的前提条件下，作为记者的女主角即便再怎么是新人也应该知道基础常识。女性在判断自己可能会遇到危险时，最好的应对方式是跑，其次是找机会报警，最后才是试图攻击恶人。

　　“没有受过专业训练的女孩子是打不过成年男人的，防狼喷雾器那种东西更多是个求个心安。”专门查过资料的作家跟没有相关知识的导演科普，“如果你对我有恶意，我拿个防狼喷雾器出来，我们面对面......”

　　林谩语抬起胳膊拿手机当防狼喷雾器对着导演做了个威胁的动作，“比如这样，在我东西这样举着的时候，你下意识会做什么？你对我有恶意。”

　　导演秒懂，“抢？”说着话伸手去抓她的手机。

　　作家点头，轻轻扭了下被扣住的手，继续说，“你抢了，我们就会扭打在一起。我力气比你小的多，这东西到时候伤害的还不知道是谁呢。”

　　皱眉思索片刻的李昌熙收回手背到身后，扭腰抬手做了个突袭的动作，“那我要是出其不意呢？没办法伤害到歹徒？”

　　“有一定的概率可以，还得是你的运气足够好。”林谩语左手对自己做了个要喷东西的动作，右手抬起来挡，“正常人，不管是不是歹徒，迎面有东西过来，第一反应就是挡。”

　　“男人通常比女人个子要高，先不说女人能不能把辣椒水准准的喷到男人的眼睛里，要是运气不好被挡住了，下一秒她就会被直接攻击，因为那会激怒歹徒。”林谩语表示她查了N版尾随事件，“很多时候跟踪者是没有危险的，在跟踪的那个当下，他未必就准备好了要实施犯罪。”

　　“踩点也要踩那么两三次啊，踩点成功，有信心了，想着一击必杀才会攻击。受害者在对方踩点时警觉后报警，这是最好的处理方法。但如果歹徒在踩点的时候被受害者攻击了，很可能不管不顾的就直接上。”

　　林谩语摊手让导演自己想，“我的女主是社会新闻记者，她应该具备女性要怎么更好的保护自己这些基本常识。再加上，她不是很肯定对方一定就是跟踪她的人，所以她选择到人多的地方抓住对方再报警。她不是胡搅蛮缠，看到个男人就认为是坏人。”

　　“去一趟警察局，麻烦是麻烦，可去了警察局才能确定谁是好人谁是坏人。对方是好人，受了无妄之灾，女主也道歉了。我给的人设是热血女记者，不是傻乎乎的没事找事的女记者。”

　　“我以为你是想要增加戏剧冲突，把欢喜冤家的设定里冤家的成分加重，才那么做的。”作家看导演不说话，疑惑了，“不是吗？”

　　并没有那么想的导演单纯是出于比起撒钱，用防狼喷雾器更好让观众理解的角度去思考的，可要是作家这么一说，他就很好奇了，“你看我的分镜觉得改动不合适，为什么不讲呢？”

　　“我没觉得你改动不合适，我是觉得你有你自己的想法。”作家告诉导演，她理解中的影视创作是如何分工的，“本子我写完了，故事就是那样。每一个看过剧本的人都有自己的理解，这世上有无数个哈姆雷特，我不能一个个都去追究对方要怎么理解我的故事，本子我都写完了，剩下的事就跟我无关了。”

　　李昌熙都听不懂这句话，“你是作家，怎么会跟你......”

　　“你是导演啊，拍摄的人是你啊，导演又不是我。”林谩语不想听什么作家应该如何如何，如果作家真的是王，是掌控一切话语权的人，那为什么要她去适应规则呢，她都是王了，难道不是应该规则适应她这个王吗？