“这得感谢你啊。”尹纯孝笑她，“这不是你的特异功能吗？”

　　林瑞贤一愣，“什么特意功能？”

　　“就是......”

　　尹纯孝的话没讲完，助理导演跑过来敲门找她，话痨去忙了，林瑞贤总算能安静一会儿。妆发快做完的时候，金奈美打电话过来说李俊璞明天上午去报道，问她要不要去龙山送一送。林瑞贤估算着时间可能来不急，不过也没说死，跟金奈美讲她先跟尹纯孝商量一下，应该能空出时间去送学长。

　　收拾好了的林瑞贤一手拿着剧本看一手提着韩服的裙摆往外走，进了棚去找尹纯孝跟她讲李俊璞要去兵役的事，想明天能空两个小时去送送他。尹纯孝自然是说好，两个小时还是空的出来的，接着好奇李俊璞为什么去兵役。

　　林瑞贤刚想回答，太阳穴突然跳了下，皱眉闭了闭眼适应突如其来的晕眩感，转而又好了。尹纯孝看她表情不对，问她怎么了，摇摇头的林瑞贤说没什么，为什么兵役的话题就到此结束，要准备拍摄了。

　　等下要拍的一场戏是尹妃从监狱出来，给她开门带她出牢房的就是从来不跟她讲话只给她送食水的大妈，她们两一起从监狱里往外走。剧本里尹妃以为她出去了一切就结束了，她是满怀期待出狱的，可她没想到监狱的大门之外等着一辆骡车，等她上了车要去的又是另一座‘监牢’。

　　开机到现在，林瑞贤难得碰到个能跟对手戏演员有长台词的戏，她还挺开心，维持着这份开心进入拍摄，自然就能把尹妃对新生活的期待表露在外。

　　镜头里的女人从走出牢门眼底的光就越来越亮，话也变多了，跟狱卒说春天要来了，狱卒不搭理她，她也不在意自顾自的说着，春天来了，燕子也会回来，屋檐下它们会做窝，会叽叽喳喳的叫。

　　布景是一条长长的走道，走道两侧的墙壁上隔一段点着一盏煤油灯，光线时明时暗，走到灯下光就亮点，走远了光就暗了。这条路也就一百米不到，后期剪辑时会做出漫长的走不到头的效果，现场拍摄时很快就走完了。

　　走完了，尹纯孝就喊了‘停’，没说过，就是没过，林瑞贤先同边上帮忙搭戏的老师点点头，再往尹纯孝那边去看监视器，想知道问题在哪。

　　尹纯孝看她过来还挺意外，不是说林瑞贤不能看监视器，演员随时能看监视器啊，不过以前林瑞贤很少主动看监视器，每次都是她喊她来看，她才过来。

　　主动去看监视器的林瑞贤盯着刚才那段回放抿唇思索，侧头跟尹纯孝商量，“我是不是太外放了，应该再收着点。”

　　“不是收着还是外放的问题。”尹纯孝按下暂停，让画面定格在林瑞贤走到两盏灯之间，人在光影下有些虚，扭头跟她讲，“你的步调不对，再缓一点。”

　　林瑞贤大概知道她的意思，又不太确定，“你这段打算用什么类型的配乐？”

　　以前不主动看监视器的人现在连后期配乐都问了，尹纯孝眨眨眼，“怎么突然想起来关心这个？”

　　“感觉你想在这段垫BGM。”林瑞贤摸着下巴，“要不然你也不会说我的步调不对。”说完又把之前的问题问了一遍，问她想要用什么风格音乐搭这段。

　　尹纯孝想的是协奏曲，说是电影的所有配乐都是找管选乐团配乐，李仓东推荐的人，国内神级交响乐团，整部剧都会是纯音乐配乐。这一段，尹纯孝的想法是要把观众的感情投射到尹妃身上，预想中的音乐也应该是向往春天，向往自由。

　　到时候音乐和表演能完成契合，而昏暗的牢房又能让知道故事结局的观众感受到惋惜，惋惜尹妃向往的春天从未到来。这个女人，一生都在被命运捉弄。

　　听她讲完，林瑞贤有了想法，“要不你试着别拍我们，拍影子，跳跃的搭配音乐的影子。”看她好像不明白带着她去走道那边演示。

　　林瑞贤问助理要了手机放了首小提琴协奏曲，轻松愉快的旋律飘扬在半空，女演员让导演看她的影子，自己踩着音乐的节点走在过道里。

　　走前林瑞贤压下肩膀收紧大臂贴着身侧，小臂微收在身后，掌心朝内指尖捏着布料，小幅度拽着裙摆，随着步调提拉，带着裙摆跟着音乐轻微的跳动。

　　尹纯孝一边看她的动作一边去看影子，女演员的影子上半身在墙壁，下半|身在地面。贴着墙壁的上半身不动平缓向前，仿佛影子的主人也没什么变化，可在地面的那部□□影随着音乐轻巧的跳跃，两盏油灯的间隔，忽明忽暗的身影到底是开心还是不开心，一目了然。

　　可那又不是平放在观众面前的，以物喻人，心照不宣，这是亚洲文化里独有的朦胧之味。

　　同一段路林瑞贤走了四变，换了四首曲子，调整四中步调，根据机器轨道的布置，前后走了四边。第五遍时，尹纯孝亮起了眼睛伸手给林瑞贤比划‘OK’，意思是她找到感觉了。

　　来了感觉的导演让演员们来来回回走那条过道走了少说有二十遍，还不是直直的走过去的二十遍，而是走两三步就要停下，就要调整机器，调整灯光，整个组挪动，再重来的走动。

　　那么麻烦就为了捕捉一个镜头，在两盏灯火之间，光明和光明的交界之处。后一盏油灯远了，地面的影子在毫秒不到的刹那消失，墙壁上的身影格外清晰，眨眼之间，一步往前迈出，前一盏油灯进了，墙壁上的影子闪烁一瞬，地面的影子又出现了。